是谁阻碍了书画艺术的发展和传承

        谈到中国的名人字画我想各位都不陌生,中华传统文化有着几千年的历史,博大精深。书画艺术也是传统文化的重要组成部分,自古至今涌现出了很多杰出的艺术家,艺术家们的劳动果实(书画作品)也很受世人和专业藏者的青睐。                                                                                               艺术家史国良老师在深思
优秀的书画家很多,好的作品更不用说,可是为什么大部分作品不能流传于世,得不到好的传承和弘扬呢?为什么好作品找不到它的伯乐呢?

艺术家沈鹏老师在深思
根据本人近几年接触书画圈总结的经验,谈谈个人对书画作品的认识和领悟。为什么有着十几亿人的中华泱泱大国,其作为国粹的书画艺术得不到好的良性发展和普及呢?没有好的传承怎么能弘扬光大呢?总结以下几点供各位师友参考,交流。
1:工具化:
很多达官贵人为了躲避某些限制或规范把书画作为转换工具来洗钱,为了提高洗钱效率,把书画作品的定位抬得很好,限制了作品的大面积普及。
2:官僚化:
为了满足个人私欲,某些领导假文雅,利用手中权势在专业书画平台或权威机构占位,艺术家们为了不得罪领导,只得违心赞颂他们的作品,媒体夸大事实的疯狂歌颂,再加上领导们的下属为了讨主子欢心,更是不惜重金来收藏其所谓的作品,导致很多专业的藏者和爱好者敢怒不敢言,为了不给自己找麻烦只能避而远之,久而久之,让这些所谓的“大师”们把真正的藏者和爱好者淘汰出局了,因为他们不愿去花银子去买那些毫无收藏价值的毛笔字。真的大师为了不想让领导们出丑,就只能尽量少在公众场合挥笔了。
3:江湖化
通过互联网的快速发展,很多民间的书画爱好者会写几笔字,会画几下的都花点银子通过媒体海量宣传、推广,成为所谓的名人(书画家),甚至某些人还不惜重金在XX协、XX会买个高官(副主席、副会长、副院长)之类的,来提高自身的江湖地位,导致很多优秀的书画家不愿与之为伍,但是一些活动都属于商业行为,只要江湖大师们交了银子,各种荣誉证书、奖杯就都属于他们了,真正有功夫的老师们反倒空空如也,时间久了,各种大型书画活动,真正的艺术家就不去参与了,直接限制了其正常发展的范围。
4:模式化
很多真正的艺术名家,其作品广受好评,作品成交量很大,在“工具化”的因素下,其作品价值不菲,几万,几十万之几百万都有,从心理上已把自己作品高高定位,但是随时社会的发展与进步,在英明X大大的改革下,“工具化”的时代已经成为过去,进入的就是现实当中的“有价无市”时代,其作品再好,老百姓再喜欢也是不能有机会收藏的(可能有的老百姓一辈子多挣不够一幅画钱),但是大部分大师们还是渴望有恢复工具化的可能,等待模式化的复兴,直接阻碍了其作品的流通空间,影响了其作品的真正价值。
5:商业化
很多优秀的老师因为把大部分时间用在如何提高自己艺术功底上,潜心研究书画了,根本就没有时间去营销,推广,这样就把产生了画廊或书画拍卖等专业销售机构,销售机构只看自己的利润空间,不会去管你懂不懂字画,是不是买得起,只知道玩命要价,宰一个是一个,肯本不会去考虑书画艺术的传承和弘扬。导致很多工薪阶层的书画爱好者无法收藏其喜欢的书画作品,直接限制了书画作品的流通。

艺术家李可染老师静心作画
综合以上几点不难看出,不是现在中国没有好的书画家了,也不是其作品没有收藏价值和空间了,主要是“有价无市”的模式,让很多真正喜欢书画作品的藏者和伯乐望而生畏,经销商报出的“天价”他们根本没有能力去购买,再喜欢也是白搭。

艺术家启功老师在微笑
书画家们也该反思一下了,你下了十几年甚至几十年的苦工练就的超凡“笔功”,难道就这样度日如年的等待有钱的“伯乐”来捧场吗?难道你不吃不喝,一家人不生活吗?你能和那些吃着公差的领导们一样有铁饭碗衣食无忧吗?

宫廷画派-郎世宁派系,马晋是其师爷,刘新安是其师父

艺术家黄建喜老师
中国有十几亿同胞,普通百姓、工薪阶层的占七八亿之多,你想过这个数据吗?
一个人收藏你一幅作品,百元一幅,一千万人就是十亿元,皇帝都知道水能载舟亦能覆舟,难道大艺术家你不懂这个道理吗?找几个真正热爱书画艺术、弘扬书画艺术的代理商,以亲民的定位(老百姓能买得起的价钱)让自己的作品走进千家万户,只有这样你的作品才能真正产生它的价值,才能流传于后世,只有这样书画艺术才会得到好的传承和发展,书画市场才会真正迎来盛世。

相信自己相信我,书画艺术肯定火,人分三六九等,书画家也有高低,你的高与低让书画藏者和爱好者来定位岂不是更好。只有这样那些阻碍书画艺术发展的蛀虫才能无法存活,书画圈里去掉了一大批滥竽充数的“伪略产品”之后,你还担心书画艺术的春天不会来临吗?

让我们一起助力书画艺术的繁荣。

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